할머니 때문에 좀 바쁘긴 했지만 그럭저럭 많이 읽고 본 한 달. 영화의 경우는 본 작품을 다시 본 경우가 많았다. 〈팜므 파탈〉이나 〈아라한 장풍 대작전〉, 《반지의 제왕》, 〈범죄의 재구성〉 등등.


　사뮈엘 베케트의 『고도를 기다리며』는 애인님과 안정효 씨의 추천 때문에 읽었다. 재미있기는 했는데 아무래도 직접 공연하는 것을 봐야 그 느낌을 좀 더 분명히 알 수 있겠다는 생각이 들었다. 무대 지시문은 그렇다고 치더라도 대사의 리듬은 읽는 것만으로는 알기 힘들었다.

　더글러스 애덤스의 『은하수를 여행하는 히치하이커를 위한 안내서』는, 비록 『캐치-22』에 밀리긴 했어도 정말 재미있는 책이었다. 하지만 정말 2, 3권보다 4, 5권을 더 좋아한 사람이 나밖에 없는 것인가 하는 의문은 여전하다.

　조앤 해리스의 『초콜릿』은 상당히 마음에 드는 작품이었다. 정말 이야기에서 초콜릿 맛이 나더라. 달콤 쌉싸름한. 무난한 전개와 부드러운 결말 덕에 읽기가 편했다. 라세 할스트롬의 영화도 보고 싶긴 한데 원작이 다크 초콜릿이라면 영화는 밀크 초콜릿이라고 해서 살짝 망설이는 중.

　라우라 에스키벨의 『달콤 쌉싸름한 초콜릿』은 전형적인 라틴 아메리카 소설. 전체 스토리는 단순해도 그 윤곽을 채우고 있는, 환상적이다 못해 엉뚱하기까지 한 라틴 아메리카식 마술이 일품이었다. 『초콜릿』이야 가능하겠지만 이건 또 어떻게 영화화 했는지 모를 일이다.

　레이먼드 챈들러의 『호수의 여인』은 놀랍게도 무슨 댄 브라운 소설처럼 후다닥 읽어버렸다. 그만큼 챈들러의 세계에 익숙해진 탓도 있지만 챈들러치고는 비교적 플롯이 평이해서 읽기가 쉬웠다. 물론 그렇다고 해서 즐거움이 덜한 것은 아니었고. 『리틀 시스터』가 믿을 놈 하나 없는 작품이었다면 『호수의 여인』은 그래도 알고 보면 좋은 놈들이 많이 나오는 작품이어서, 그 나름대로 또 매력이 있었다. 하지만 정말 언급하고 싶은 건 장경현 님의 해설. 지금까지 읽은 챈들러 해설 중 가장 즐거운 글이었다. 북하우스의 챈들러 선집이 가진 또 하나의 장점이라고 할 것이다.




　로버트 시오드막의 〈암살자들〉과 안드레이 타르코프스키의 〈암살자들〉, 그리고 돈 시겔의 〈암살자들〉에 대해서는 이미 자세한 글을 올린 바 있고…

　정윤철의 〈말아톤〉은 적당한 정서를 가지고 꾸준히 끌고 나가는, 마라톤하는 것 같은 영화였다. 그 "적당함"을 다소 아쉬워하는 평론가들이 종종 눈에 들어오는데, 바꿔 말하면 그 "적당함"이라는 걸 제외하면 흠 잡을 데 없이 능숙한 영화였다(그리고 사실 영화가 사회를 두드리는 정도의 문제에 관해서는 사람마다 나름의 견해가 있을 터이니 그리 객관적인 흠도 아니다.). 특히 장치를 서로 다른 상황에서 반복적으로 사용하는 각본과, 달릴 때 초원이가 느끼는 감각의 묘사가 무척 마음에 들었다.

　세르게이 에이젠슈타인의 〈전함 포템킨〉은 과거 오뎃사 항구 계단 장면을 발췌 감상한 적은 있었으나 처음부터 끝까지 보기는 이번이 처음이었다. 몽타주 이론의 명장답게 빼어난 편집으로 보는 사람의 정서를 들끓게 하는 힘이 있는 영화였다. 특히 선상 반란 장면과 오뎃사 항구 계단 장면은 여러 화면의 충돌을 통해 감정을 자아낸다는 그 자신의 이론에 대한 모범적인 예시였다. 하지만 그렇게 몇몇 시퀀스만 좋았다는 건 아니고, 그 폭발의 직전에 이르기까지 분위기를 고조시키는 플롯의 흐름 자체가 탁월했다고 본다(포템킨이 항구에 정박한 이후의 장면을 살짝 짧게 했어도 좋았으리라고 생각했다는 건 비밀.).

　닉 파크의 〈월레스&그로밋-화려한 외출〉은 내가 보지 못했던 〈월레스&그로밋〉 에피소드였는데, 기존에 보았던 〈전자 바지 소동〉과 〈양털 도둑〉에 비해서는 다소 지루했다. 달을 치즈라고 한 아이디어와, 스키를 타는 괴생물체(…)의 설정은 재미있었지만.

　피요르트 샤페긴의 〈어느 날 한 남자가 집을 샀다〉는 투박한 스톱모션 애니메이션의 느낌과 더불어 굉장히 표현주의스러운 생김새가 마음에 들었다. "깨는" 전개는 부천국제판타스틱영화제 출품작의 특권이리라 :-)

　피터 콘웰의 〈13병동〉은 상영 당시에도 참 보고 싶었던 작품인데 뒤늦게 만나게 되었다. 영영 보지 못할 줄 알았기에 기뻤으며, 기대를 충족시켜주는 작품이었기에 더욱 기뻤다. 놀라운 스톱모션 애니메이션. 스톱모션 애니메이션이 이런 속도감을 낼 수 있으리라고는 꿈에도 몰랐다. "우엑"하면서 낄낄거리고 보게 되는 스플래터 호러 액션 영화.

　마이클 만의 〈알리〉는, 쓰다보니 좀 길게 써야 할 것 같다. 다음 기회로. 스포츠찌라시스러운 자극적인 문구 하나 날리자면, 내겐 이 달의 가장 실망스러운 선택이었다.

　커티스 핸슨의 〈LA 컨피덴셜〉은 내가 스콜세지와 드 팔마와 폴란스키를 조금 덜 사랑했더라면 이 달의 선택에 들어갈 수 있었을 것이다. 폴란스키는 뭐냐고? 누아르 영화의 역사를 이야기할 때, 고전기 할리우드의 필름 누아르 이후 등장한 새로운 누아르의 목록에 꼭 들어가는 게 로만 폴란스키의 〈차이나타운〉과 커티스 핸슨의 〈LA 컨피덴셜〉이다. 〈차이나타운〉을 무척 좋아하는 나는 그런 소리를 듣고 〈LA 컨피덴셜〉에서도 비슷한 걸 기대했는데 거의 마음에 들었으나 결과적으로 〈차이나타운〉보다 살짝 덜 암울해서 아쉬웠던 것이다. 여하튼 그렇다고 하더라도 누아르의 계보에 족적을 남길만한 걸작인 건 분명하다. 아카데미 사상 최악의 피해자라는 말에도 동의.



　덧. 70회 아카데미 시상식이 행한 만행